بنية القصة – بقلم: روبرت فالدفوجل

بنية القصة

بقلم روبرت فالدفوجل

مقدمة:

تشبه القصص، إذا تم توضيحها بيانياً، أقواس السهام التي تطلق من الأقواس. فهي تنطلق إلى السماء، وتصل إلى الأوج أو أقصى ارتفاع، ثم تنحني بحدة عندما تتسبب الجاذبية في سقوطها مرة أخرى إلى الأرض. يمكن تشبيه الجزء الأول من القوس بالتوتر أو التشويق المتصاعد في الحكاية، ويمكن اعتبار الجزء الأول من القوس ذروة الحكاية أو نقطة تحولها، أما سقوطها فهو نقطة الحسم أو الخاتمة، وعندها يتم ربط جميع الأطراف السائبة والوصول إلى الاستنتاجات.

قوس القصة المكون من ثمانية أجزاء:

يمكن للقصص القصيرة والطويلة على حد سواء، كالروايات القصيرة والروايات الطويلة، أن توظف ثمانية جوانب حاسمة في كشف حبكتها، ولكن ليس بالضرورة أن تتضمنها كلها. وتشمل الجوانب الثمانية ما يلي.

1). الركود:

يشير الركود إلى حالة من الاستقرار أو الحياة الطبيعية. تستمر الحياة بالنسبة لشخصيات القصة. يحتاج المؤلف إلى خلق خط الأساس للواقع اليومي لأبطال الرواية وعالمهم. واعتمادًا على الرواية والأسلوب، قد يكون ذلك قصيرًا أو حتى فقرة أو أطول إلى حد ما.

ومع ذلك، يمكن أن يؤدي استخدام فترة ركود أطول إلى ملل القارئ بسرعة، والذي قد لا يتابع القصة بعد ذلك. يمكن أن تكون استرجاعات الومضات، التي تقدم قصة الخلفية، بمثابة علاج لهذه العقبة.

أيًا كانت الطريقة التي تختارها لبدء قصتك، يجب أن تجذب القارئ بأسرع ما يمكن. إذا كنت تستخدم أسلوبًا قصصيًا أطول، فأنت بحاجة إلى أسلوب كتابة قوي، ربما لخلق دسيسة حول حياة البطل المبكرة أو إظهار شيء غريب عن حياته اليومية الحالية.

2). الزناد:

يمكن اعتبار المحفز هو الحدث المحفز الذي يكسر جمود القصة ويحرك الشخصية أو الشخصيات بحيث تصبح جزءًا من الحبكة أو الحدث الرئيسي.

يمكن أن تكون المحفزات أحداثًا كبرى، مثل عمليات القتل أو الانفجارات، أو قد تبدو غير مهمة تقريبًا، مثل شيء مذكور في محادثة. كما يمكن أن تكون إيجابية أو سلبية، ملحوظة أو غير ملحوظة، مفاجئة أو تدريجية، قصيرة أو طويلة. وتتمثل سمتها الرئيسية والغرض منها في إحداث التغيير الذي يبدأ الحبكة.

يمكن أن تبدأ أي قصة بفرقعة إذا كان محركها يحدث على الفور، كما في الصفحة الأولى مثلاً.

3). المسعى

يمكن اعتبار المسعى هو هدف بطل الرواية الناشئ عن المحفز. من الناحية المثالية، يجب أن يشغل هذا الأمر معظم الرواية وأن يتضمن النقاط المذكورة أدناه.

قد يكون الهدف المعلن أو غير المعلن للمهمة هو إعادة البطل إلى الركود الأصلي، وهو ما قد يعارضه الخصم. وقد تكون هناك مهمة أخرى قد تكون ذات صلة بهزيمة الخصم. قد يتطور المسعى أيضًا مع تعلم المزيد وتغيير الرحلة للبطل. وعادةً ما تتطور الأهداف الشخصية البسيطة، مثل الغزو أو الاستحواذ، إلى أهداف اجتماعية أوسع نطاقًا وأكثر اجتماعية، مثل إنقاذ الآخرين. إذا أصبحت الأوقات صعبة بشكل خاص، فقد تكون المهمة ببساطة مهمة البقاء على قيد الحياة.

4). مفاجــأة

إدخال المفاجآت أو التقلبات يحافظ على اهتمام القارئ وإثارة اهتمامه بالقصة، ويتيح الفرصة لتطوير الشخصية.

لكي تكون مفاجأة يجب أن يكون الحدث غير متوقع، على الأقل جزئيًا. ولكي ينجح الحدث في القصة، يجب أن يكون معقولاً ومنطقياً بالنسبة للقارئ، على الأقل في استرجاع الأحداث. يجب أن تضيف المفاجآت إلى الحبكة، مما يزيد من مشاركة القارئ ومتعة القارئ في نهاية المطاف. أما المفاجأة الضعيفة فلن تؤدي إلا إلى إحباطه وخيبة أمله.

يمكن أن تكون المفاجآت غير سارة في كثير من الأحيان، مثل “أوه، لا، ليس هنا والآن”، ولكن يمكن أن تتخللها بعض المفاجآت السارة والمكافأة من حين لآخر. تشكل المفاجآت غير السارة تحديًا للبطل أثناء خوضه لمهمته، مما يوفر له فرصة للبطولة الحقيقية والنمو الشخصي. أما المفاجآت السارة، مثل “مرحى لقد فزت!” فتشمل الحصول على كنوز ومقابلة أطراف أخرى مفيدة على طول الطريق.

5). خيار حاسم:

سيواجه البطل في بعض الأحيان قرارات صعبة، مثل هل يجب عليه الاستمرار أم العودة قبل أن يصل إلى هدفه.

تعد القرارات الحاسمة عناصر مهمة وأساسية في استمرار المسعى وقد تتضمن عوامل مثل التوقف لمساعدة الآخرين على طول الطريق أو محاربة العقبات الشريرة. يجب أن تكون مثل هذه القرارات متسقة مع الشخصية، على الرغم من أنها يمكن أن تكون أيضًا قرارات تحويلية تغير الشخص، مثل أن يقرر الجبان التصرف بشجاعة. قد يكون من المهم إظهار الصراع من أجل اتخاذ القرار وممارسة الإرادة الحرة.

وغالباً ما تتراكم الخيارات الحاسمة خلال القصة، حيث تصبح كل منها أكثر أهمية من سابقتها.

6). الذروة:

تحدث ذروة القصة عندما تصل القصة، التي يتم بناؤها من خلال المفاجآت والخيارات الحاسمة، إلى أشد ظروفها حدة. إنها النقطة التي يجب أن تحل فيها التوترات. إنها تخلق التوتر النهائي للحبكة، وتؤدي إلى نقطة المواجهة و/أو الإدراك، وتجبر البطل على مواجهة المجهول، وهي نقطة الذروة لكل صراعات القصة.

قد يكون هناك عدد من الذروات الصغرى والكبرى من خلال القصة، وصولاً إلى الذروة الكبرى قرب النهاية أو في نهايتها. وفي حين أن الذروة الصغرى تحل التوترات الصغرى، بينما تحل التوترات الكبرى في الذروة الكبرى، يظل هناك توتر كامن ومتصاعد لا يمكن حله إلا بالذروة الكبرى حيث يتم حل المسعى الجماعي في النهاية. ومن خلال هذا التسلسل من الذروة يتم بناء قوس القصة، مما يربط القارئ برحلة البطل والأبطال الآخرين، كما لو كان جزءًا منها بشكل غير مباشر.

على طول مسار القصة، قد يكون هناك عدد من القصص الفرعية والمهام الجانبية، ولكل منها مفاجآتها وخياراتها الحاسمة. في حين أنها قد تكون، في الواقع، حكايات صغيرة خاصة بها، إلا أنها يجب أن تساهم في الوصول إلى الذروة النهائية الكبرى، حيث ربما تتحقق أهمية هذه الأحداث الجانبية في النهاية.

7). الانعكاس:

يمكّن جانب الانعكاس البطل من دمج كل ما تعلمه خلال رحلته وبالتالي يصبح البطل الحقيقي، وعادة ما يكون ذلك دون أن يفقد سحره وشخصيته الأصلية. قد تتغير الشخصيات الأخرى أيضًا، خاصة عندما تكون الشخصيات الأخرى قد تغيرت وتطورت معًا.

الانعكاسات هي نتيجة الرحلة نفسها وهي على هذا النحو، لا مفر منها. لا يمكن للشخصية أن تواجه العقبات والشدائد، ومع ذلك تبقى على حالها. وإلا فإن ذلك يلغي الحاجة إلى الرحلة. ومع ذلك، يجب أن تكون تحولاته (تحولاته) منطقية وقابلة للتصديق.

8). القرار:

يعمل القرار النهائي على خلق ركود أو توازن جديد في حياة الشخصيات.

وهذا أيضًا أمر لا مفر منه حيث يتم حل جميع التوترات. ومع ذلك، نادرًا ما يكون هذا الركود الجديد هو نفسه الركود الأصلي لأن الشخصيات قد تعلمت ونمت. قد تكون أيضًا بمثابة منصة لمغامرة أخرى، ربما تتولى فيها الشخصيات الجانبية دورًا أكبر أو يتطور فيها البطل بمهارة أكبر إلى شخصية أوسع وأكثر تقريبًا. قد يوفر المشغّل الجديد أيضًا تلميحًا إلى أنه يمكن توقع قصة جديدة أو قصة تالية لها، لا سيما تكملة لها.

الاستنتاج:

وعلى غرار الطعام الفاخر في مطعم خمس نجوم، الذي لا تقتصر تجربته على الطعام فقط، بل ترتقي إلى مستوى الفن من خلال الأطباق المختلفة التي تكمل بعضها البعض وتؤدي إلى اكتمال أكبر بكثير من مجموع أجزائها الفردية، يجب أن تثير القصة الشهية (في تصاعد الأحداث)، وأن تشغل (في ذروتها أو صراعها)، وأن تشبع أو ترضي (في خاتمتها أو حلها). يستثمر القراء أموالهم في تجربتهم المرضية. ويفعل القراء الشيء نفسه مع وقتهم.

“(عند القيام بذلك)… يجب أن يكون لكل شيء على الصفحة دور في تطوير السرد، ويجب على الكاتب أن يسلك الطريق الأكثر مباشرة لسرد القصة الكاملة”، وفقًا لمارك بايختل في “تشكيل القصة: دليل خطوة بخطوة لكتابة القصة القصيرة” (بيرسون للتعليم، 2004، ص 135). “بينما تتحرك (القصة) خلال مسارها الصاعد ثم الهابط وتتجه نحو خاتمتها، يجب على الكاتب أن يتأكد من عدم وجود شخصيات أو مشاهد أو مقاطع وصف أو عرض أو ملخص (لا تنتمي إلى هناك)… “

مصادر المادة:

بايختل، مارك. “تشكيل القصة: دليل خطوة بخطوة لكتابة القصة القصيرة.” نيويورك: Pearson Education, Inc., 2004.

مصدر المقال: https://EzineArticles.com/expert/Robert_Waldvogel/534926